米色棒球帽，调配浅蓝牛仔外套，刚忙完手里拍照的尔冬强，抬手和我打起招待。
这位 穿戴一身休闲装的“上海记载者”，用40年的时刻拍照这座城市。 他镜头里的许多上海故事，随年代改变和城市开展，甚至都成了绝版 。
连王家卫也被牵动，特别约请他担任《繁花》的前史印象顾 问。 “爷叔”窗外的陆家嘴风光，正是用他的著作复原。
尔冬强是国内最早意识到上海Art Deco艺术的摄影师，媒体因而称他为“学者型摄影家”。他的著作，还曾多次被美国《年代周刊》等杂志报导。
春日午后的兴国宾馆，阳光正好。 从塔司干柱到爱奥尼克柱， 这座敞开式的上海花园，充溢 着尔冬强最赏识的 古典主义风格。
现在许多人觉得，像这样的衡复面貌区现已成了上海的魂灵地点，但 记载上海40多年的 他看到了更多。
自从80年代以记者的身份拿起相机开端，尔冬强对上海这座城市的调查阅历了几度的变迁。
平和饭馆、海关邮电局、四大银行……这些充溢了Art Deco气味的修建， 更像是一个个美丽的外壳。
“这些大楼永久都很热烈的，不会空置，可是换手率太高，保存状况也不一致。”
早年，这儿是咱们日子的中心， 现在却变成了游客 来上海旅行打卡时才会拜访的 场所 。
“比方兴国宾馆的这个花园，它充溢了上海的古典主义美感。 一层的 塔司干柱，二层的爱奥尼克 柱，三段式的规划、敞开的构图……咱们坐在这儿谈天，就能感同身受地感触到 原汁原味的上海。”
在尔冬强看来，这座城市七八十年代的时分，还没太多改变。 那时分他站在肇嘉浜路远望，沿路的厂房、商铺，依旧是几十年前的那个姿势。
这座城市的魂灵就这样不断活动。所以， 哪里才是真实的上海，变成了一个需求重复记载、找寻的进程。
“由于（记载）一个城市、一个当地，需求的是好几代人，”他说，“所以我要去两次，去三次，这是一段系统性的拍照。”
90年代，他开端拍浦东，这儿还很年青。“那一块最高的楼也只要12层，至于别的的当地，便是大片的油菜花和农田。”
剧中当“爷叔”走到窗边，前景里形影相吊的东方明珠，以及还没彻底“长成”的浦东修建群，便是尔冬强当年拍下的上海。
他一向感觉自己得先把现场拍到：“许多东西其实我也不知道答案，可是拍下来今后，我能够渐渐研讨。”
这些年，尔冬强在城市里走走停停，有时分觉得，许多东西哪怕真的身处街巷之内，也不能彻底看得清楚。
所以他开端翻黄页——那些最传统的号码簿、行名簿，一页一页找。这些泛黄的册页上印着的不过是商铺名、联系方式，却是别的的当地难得一见的宝贵城市实录。
老上海有不少江浙移民。他们中有些自宁波动身，从三江口、老外滩坐上汽船，驶出杭州湾进入东海，然后又通过长江、吴淞口，终究抵达上海。虹口往往是迎候他们的第一站。
尔冬强也开端搜集许多虹口制作的产品，他说自己特别震慑，如同看到了一部上个世纪30年代的上海史诗。
然后，他再一个个看望这些航运地标：俞泾浦、沙泾港、虹口港……咔咔咔按下快门，以至于后来有些水道被填平，但在尔冬强的相片里，还能看到它们的影子。
“上海的许多当地，就像塞纳河，我不止要去一次，而是每次去，都会有不一样的感触。”
比方他拍下的、坐落在海宁路乍浦路口的虹口大戏院，它是我国第一家电影院，后来在1998年被撤除。
虽然这两年，它又以新的姿势从头露脸上海，但那座充溢前史感的老楼，却渐渐的变成了绝响。
人类学家费孝通对他的影响很大，他说自己关于社会调查的主意，大部分来源于费先生。尔冬强在江南地区的记载，也是受到了《乡土我国》的启示。
西方的许多人类学者，从后殖民的视角打开研讨，比方马林诺夫斯基，跑到太平洋的土著部落里，一住便是几年，调查当地的日子。
但尔冬强看来，这种心态，多少仍是会带着些仰望的颜色，就像是在赏识一场全景扮演。而他期望自己能“更平等地”调查咱们的社会改变。
就在前段时刻，他才刚从青浦的金泽古镇归来，收拾的江南故事，堆满了整整24个展柜。
这一份记载，对他来说，更像是一种无可躲避的责任感。由于有些东西，假如没人记下，如同就会马上消失。
三、五年前，他去到姑苏吴江的一个电梯厂观赏，登上了一个测验电梯的观景台顶端，无尽的太湖平原尽收眼底。
“可是远远的，我现已看到了在建的塔楼，还有塔吊。”城市开端渐渐地长入村庄。
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